Le créateur de radio Peter Van de Veire a récemment appelé nos décideurs politiques à écouter davantage la radio dans une chronique. Selon le présentateur, la radio offre des informations et des divertissements qui procurent la tranquillité d'esprit au lieu de provoquer la panique et l'humeur. Un retour à la beauté et à l'authenticité en ces temps insolites.
La gamme créative des stations de radio en ces temps corona dégage en effet un désir de tranquillité, d'authenticité simple et de franchise. Peu après les mesures de confinement, Radio 1 a lancé l'émission quotidienne Zandman , avec des nouvelles choisies et lues par des voix connues du monde culturel flamand. "Je ressens plus que jamais le besoin de l'essence de la radio :la proximité", déclare l'initiatrice Ruth Joos. Elle cite ainsi la caractéristique que l'on associe à la radio depuis le début de l'histoire de la radio, il y a près de cent ans :
"La voix de la radio vole dans les airs, faisant le pont entre le temps et l'espace et se dirige à travers le microphone vers les oreilles de l'autre côté."
Cette immédiateté tient beaucoup à la dimension exclusivement auditive de la radio :ici pas d'images ni de texte pour nous distraire. Cela explique aussi pourquoi l'écoute attentive d'une voix radio acquiert presque automatiquement un caractère intimiste :elle entraîne une concentration qui se retire de tout ce qui peut distraire de cette écoute, locuteur et auditeur sont là l'un pour l'autre et avec l'autre. Et si nous écoutons généralement seuls, nous ne sommes pas seuls :nous partageons l'écoute avec d'autres auditeurs. La voix de la radio est avant tout un instrument qui s'adresse à chaque auditeur individuellement et en même temps peut fournir un sentiment de connexion lâche et non obligatoire. Cette connexion est renforcée par les nombreuses possibilités d'entrer en contact avec l'homme ou la femme derrière cette voix. Après tout, les fabricants de radio ne sont pas seulement des conteurs expérimentés, mais aussi des auditeurs expérimentés en raison de l'interaction constante avec leur public.
Dans le contexte de Corona, maintenant que nous sommes obligés de résister au « mal », le monde extérieur contaminé dans notre sphère privée, des programmes de radio comme Zandman pas tant le spectacle que l'introduction de la beauté dans cette sphère privée. La voix de la radio – et ce sont « nos voix les plus belles, les plus chaudes et les plus frappantes » selon Ruth Joos – partage avec nous la beauté réconfortante et apaisante de la lecture à haute voix. Ce n'est pas un hasard si la lecture est programmée à 22h, avant d'aller dormir, comme dans l'enfance † Le désir d'une bonne nuit de sommeil semble être accompagné d'une teinte de désir mélancolique pour des temps meilleurs.
La simplicité directe de ces voix chaleureuses peut certainement garantir que la paix revient dans nos têtes après la portion quotidienne des nouvelles sur la pandémie. Mais ils font aussi autre chose. Nous nous souvenons certainement de notre enfance que la lecture à voix haute ne nous berçait pas toujours automatiquement vers un sommeil paisible, mais au contraire, stimulait notre imagination. Comme le sentiment de proximité, il a traditionnellement été une caractéristique de la radio, il active l'imagination. La lecture est un art :l'intonation, le tempo et les pauses stimulent l'imagination de l'auditeur par leur pouvoir suggestif. Cela ne signifie pas que la franchise et l'authenticité sont compromises, mais qu'elles reposent également sur une certaine technique. L'art est toujours un savoir-faire.
Contrairement à la lecture à haute voix, où une ou plusieurs voix lisent une histoire ou un poème existant, une pièce radiophonique est créée spécifiquement pour la radio. Habituellement - mais certainement pas toujours - la voix et le texte sont montés dans un ensemble dramaturgique avec des effets sonores ou de la musique.
Que le pouvoir suggestif de la lecture à la radio ne conduise pas nécessairement à une expérience d'écoute apaisante sont quelques exemples particuliers de l'histoire des débuts de la lecture à la radio clair.
Pièce radiophonique d'Orson Welles La guerre des mondes a été diffusé sur la chaîne américaine CBS le 30 octobre 1938, à la veille d'Halloween :sous forme de reportage en direct, le journaliste aurait rapporté en temps réel sur l'invasion extraterrestre. L'effet est d'autant plus intrusif que l'émission elle-même est également perturbée et finit par se taire :les Martiens ont détruit le studio radio et c'est justement ce silence radio qui sème la panique chez de nombreux auditeurs. La pièce radiophonique de Welles a ensuite conduit à l'interdiction de telles productions "trompeuses" dans plusieurs pays.
Aussi la première pièce radiophonique britannique A Comedy of Danger de Richard Hughes, déjà diffusé sur la BBC le 15 janvier 1924, évoque une catastrophe, quoique d'un tout autre ordre :l'effondrement d'un puits de mine lors d'une visite touristique souterraine. Cette pièce radiophonique porte sur la cécité, l'exclusivité de la perception acoustique et son pouvoir suggestif. Les auditeurs partagent cette absence de stimuli visuels avec les trois personnages principaux qui sont piégés dans la mine noire. Ce n'est qu'à travers la voix et les sons que ces personnages peuvent s'orienter dans l'espace sombre et claustrophobe et s'en former une image.
Bien que les fabricants de radio évitent aujourd'hui de telles émissions provoquant la panique, ces deux exemples donnent une image claire de la puissance des pièces radiophoniques.
Malheureusement, la force de persuasion de la radio a été et est parfois utilisée de manière ciblée dans la propagande politique † L'exemple le plus connu est sans doute la politique de propagande du national-socialisme. Une politique radiophonique agressive contrôlée par le régime a été associée à la production commerciale de masse d'un poste de radio abordable pour chaque foyer. Le résultat a été une forme totalitaire très réussie de renforcement de la communauté radiophonique † Mais il existe aussi des exemples plus récents. Par exemple, le rôle de la radio RTLM (Radio-Télévision Libre des Mille Collines) dans la guerre civile rwandaise en 1994 fait toujours l'objet de recherches.
L'écoute n'est pas une activité purement passive. C'est très émotionnel et cognitif. La radio peut exciter et activer, et ces processus dépendent non seulement de la nature du programme radio lui-même, mais aussi de l'heure et du contexte dans lesquels on l'écoute.
Par exemple, la situation actuelle oblige les fabricants de radio à expérimenter. Ils doivent improviser leur propre studio – souvent dans leur salon ou leur grenier – qui apparaît comme très personnel et techniquement presque artisanal. De cette manière, ils placent également implicitement un commentaire critique sur le contenu spectacle du divertissement en temps de crise. Cela nous rappelle le point de vue sur la création radiophonique du créateur de théâtre allemand Bertolt Brecht, qui soulignait il y a près de cent ans le rôle critique de la radio. Il est frappant de constater que les adaptations créatives des programmes à la radio sont assez différentes de celles à la télévision. À la télévision, nous voyons des formats de divertissement de résolution de problèmes tels que le Ronde van Vlaanderen sur des bobines ou le transfert du jeu Blocks dans le salon des candidats. Les fabricants n'ont pas non plus peur de souligner l'ingéniosité technologique qui accompagne ces ajustements. Ils offrent une solution à un problème aigu, et cela en plus du flot incessant de statistiques, courbes, prévisions, avis et témoignages qui tentent de capter l'incontrôlable.
La radio reste simple :une bonne histoire, une voix chaleureuse, un micro et une console de mixage. Aujourd'hui, cette offre d'écoute peu spectaculaire peut émouvoir d'autant plus l'auditeur.
Vous aimeriez essayer une pièce radiophonique, mais vous ne savez pas par où commencer? Alors commencez par ces merveilleuses suggestions des auteurs :
L'HOMME DE SABLE : Les podcasts de Zandman sont très variés. Ils offrent un échantillon de ce qui est possible à la radio avec la narration.
PLUS INTERIEUR : The Sound House apporte du plaisir d'écoute à nos plus petits fantasmes avec 'Binnenpret'.
POÉSIE AVEC PAT : Depuis le 1er mai, vous pouvez profiter de la belle Poésie avec Pat sur Klara.
Wtnschp vous souhaite beaucoup de plaisir d'écoute en ces temps inhabituels !
