Marc Leman a développé un nouveau cadre conceptuel en musicologie :la cognition musicale incarnée. Comment les gens interagissent-ils avec la musique, à la fois individuellement et en groupe ?
L'un des doctorants de Marc Leman s'approche avec un bracelet qui vibre au rythme que le chercheur saisit dans une application pour smartphone. "Une bonne piste", remarque Leman. « Nous avons juste besoin d'être en mesure d'obtenir le tempo encore plus précis. » Il avait reçu un appel d'une femme sourde qui voulait apprendre à danser le tango. Si l'IPEM - l'Institut de Psychoacoustique et de Musique Électronique - pouvait proposer quelque chose. La demande de la femme sourde contient déjà trois éléments centraux dans la recherche de l'Institut :la musique, le corps et le cerveau.
Leman a développé un nouveau cadre de pensée en musicologie :la cognition musicale incarnée. Les questions que se posent les scientifiques :comment les gens interagissent-ils avec la musique, à la fois individuellement et en groupe ? Quand cette interaction est-elle significative et motivante ? Et quel rôle l'expression, la physicalité et les attentes jouent-elles là-dedans ? « La musique attire les gens et provoque une réponse expressive », dit Leman. « Nous étudions les réactions physiques et biologiques sur la musique et leurs effets sur la motivation et l'expérience. Par exemple, nous examinons comment un tempo musical influence votre pas ou votre expérience de marche.'
Il nous emmène vers son D-Jogger, un tapis roulant interactif. Il mesure en continu votre rythme de marche, puis joue une chanson tout aussi rapide à partir d'une bibliothèque musicale numérique. Le rythme de marche de l'athlète détermine le tempo de la musique, et non l'inverse. Marcher dans le rythme est motivant, vous pouvez donc continuer à courir plus longtemps. Le D-Jogger aide à la rééducation et des tests ont montré que les PwP tremblaient moins en marchant.
Le service de streaming musical Spotify et une douzaine d'autres bases de données musicales ont lancé une fonction de jogger similaire, mais Leman proposera bientôt sa propre application, qui, selon lui, fonctionne plus précisément. « Nous sommes principalement intéressés par les données que l'application nous fournit pour étayer davantage nos recherches théoriques. C'est le but des nombreuses applications que nous développons ici :tester nos recherches fondamentales. Ce travail théorique nous donne un noyau stable pour toutes nos applications.”
Loin des scores
Dans une pièce au rez-de-chaussée, des chercheurs s'affairent maintenant avec un appareil à vélo basé sur la technologie D-Jogger, et dans une grande salle de test on voit, entre autres, la Music Paint Machine, où l'on réalise une oeuvre de peinture numérique sur un écran en jouant de la trompette. . L'intensité du son détermine l'épaisseur des rayures, le trait de dessin monte ou descend avec la hauteur. L'application est très appropriée pour l'éducation musicale. « L'éducation musicale est souvent encore trop élitiste », dit Leman. "Avec la Music Paint Machine, vous pouvez apprendre à jouer d'un instrument de manière plus intuitive, créative et physique, même si vous ne savez pas encore lire la musique."
Le groupe de recherche de Leman - aujourd'hui un groupe diversifié et jeune de musicologues, d'ingénieurs, d'informaticiens et de scientifiques de l'art - est passé dans les années 1990 de la musicologie de l'analyse des partitions à l'analyse informatique des fichiers audio, puis à la recherche empirique. "C'était l'époque de Lernout et de Hauspie. Nous avons presque travaillé avec eux. » Les analyses informatiques de la musique sont encore utilisées pour interpréter l'activité cérébrale d'un auditeur. Aujourd'hui, l'accent est entièrement mis sur le rôle du corps dans l'expérience et la pratique de la musique. Leman a une nouvelle monographie dessus. «De nombreux groupes internationaux travaillent actuellement sur cette« incarnation », en particulier en Grande-Bretagne. J'ai construit un gros réseau à l'étranger, souvent en invitant des chercheurs chez moi (rires). De cette façon, vous forgez des liens.”
Interdisciplinaire
Collaborer avec, entre autres, des scientifiques du cerveau, du sport et de la réadaptation, au-delà des frontières des domaines professionnels, est tout naturel pour les chercheurs lémanais. Par exemple, ils ont amélioré conjointement le logiciel des implants cochléaires afin que les malentendants puissent mieux capter la musique et même affiner leur implant via un synthétiseur. Ou ils aident les patients qui sont légèrement tordus après un AVC en jouant des fragments de musique qui sonnent de mieux en mieux à mesure qu'ils se redressent sur une plaque d'entraînement.
"Cette approche interdisciplinaire a longtemps suscité des préjugés, notamment chez mes collègues des sciences humaines", explique Leman. «Mais la collaboration avec les sciences et les spécialistes des sciences sociales est précisément le modèle de l'avenir des sciences humaines. J'espère que ce prix d'excellence pourra être un stimulant pour les chercheurs et les bailleurs de fonds.» Leman veut lui aussi donner un coup de pouce. "J'utiliserai une partie de l'argent du prix pour soutenir un certain nombre de projets de financement participatif qui s'inscrivent dans le prolongement de nos recherches."
Tous les cinq ans, la FWO décerne les prix d'excellence FWO. Ces prix sont connus sous le nom de «Prix Nobel flamands» et sont décernés dans les cinq principaux domaines scientifiques. Les chercheurs ne peuvent pas se nommer eux-mêmes, mais sont nommés par des collègues des Pays-Bas et de l'étranger. Un jury indépendant composé de scientifiques internationaux de haut niveau examine les candidatures et sélectionne un lauréat par domaine.
Marc Leman est professeur de musicologie systématique à l'Université de Gand et directeur de l'Institut de psychoacoustique et de musique électronique (IPEM). Il étudie la façon dont les gens interagissent avec la musique en portant une attention particulière aux processus cognitifs et motivationnels qui engendrent le sens et l'épanouissement personnel. Ses recherches ont conduit au développement d'un nouveau cadre théorique et méthodologique pour la recherche musicale :la cognition musicale incarnée, qui peut être appliquée à la musique, au sport, à la rééducation et au multimédia interactif. Un rapport sur le labo musical de Marc Leman a été publié dans Eos en 2013 (lire ici) et le professeur était invité à notre débat Grey Cells sur la musique et le cerveau.
